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女人心态:其实我也渴望艳遇

放大字体  缩小字体 发布日期:2024-12-27   浏览次数:21

    女人艳遇的七个最高机密

  一、酒吧是个危险的所在

  对男人来说,酒吧是个过滤器或伪装仪,它能让粗野的男人貌似优雅;对女人来说,酒吧则成了边缘情感的盛放地,并毫无疑问是艳遇的高发地带。从女人的视野里望去,酒吧里的男人经常作着如下的经典表演:晃动着半杯葡萄酒,面带笑容地从一个吧台踱到另一个吧台。一般不轻易坐下,除非猎物确已上手。即使与未进入选择范围的女士交谈也绝对耐心诚恳。嘴角似笑非笑,嗓音略带磁,眼然顾盼有神--他在渴盼一场真正的艳遇。女人们尽管对这样的表演心知肚明但依旧很容易陷进去。泡吧里的女人不奢求天长地久,酒吧里的女人很感性。这样的一场艳遇展开是不需要什么理由的。

  临界条件:(1)这个男人有周润发式的微笑。(2)或高仓健式的冷漠。(3)或葛优式的幽默。

  二、遭遇旧情人

  笑比哭好,旧比新好。已婚女人突然在一个不经意的场所遭遇曾经深爱过最终却黯然分手的旧情人,那真好比革命党人遭受敌人的严刑拷打,究竟是当甫志高还是当江姐全靠个人定力了。这里的“新“指的是现实状态下的婚姻。现实唯其真实而展露出有缺憾的地方,便不满,便怀念,甚至幻想那一段有头没尾的情感历程如何完美,深入地展开——这样的心理状态无疑是艳遇之花得以盛开的最好土壤。旧情人来了,矛盾也跟着来了。

  临界条件:(1)丈夫刚暴打了已婚女人一顿。(2)旧情人成熟练达且旧情难忘。(3)两人共进了晚餐并都喝了点酒。

  三、有魅力的中年男人

  有魅力的中年男人是一列四处招摇的火车,想远行的女人都想搭乘。青年男人是青苹果,中年男人是红苹果,一些硬件是中年男人所特有的:一定的声誉和社会地位;能够从容理智地审时处世;对女性心理有细致入微的了解。所有这些都使女人们认定中年男人是自己的重点艳遇对象。特别是有魅力的中年男人。

  当然这种类型的艳遇要比其他类型的来得复杂。女人们可能一往情深,男人们却一半是海水一半是火焰。几乎可以肯定地说,在这些情感游戏中,阴谋与无知往往组合到了一起。最后的受伤者必定是女人,最后的持刃者则肯定是那个一脸无辜的中年人。艳遇中的女人我是理解你们的,你们要警惕!

  临界条件:(1)女方从小失去父爱。(2)年龄不足28岁。(3)男方口若悬河或沉默是金。(4)且最好自称目前的婚姻状况不如意。

  四、男上司啊男上司

  女下属与男上司发生恋情也是一种艳遇模式。可以肯定的是这种艳遇与权势无关,尽管权势所起的威慑作用在某些时候类似美国和北约的导弹;咄咄逼人,蛮横而不讲理,但毕竟办公室里的艳遇还是与性骚扰。

  无关。其实衡量这种特殊的上下级关系是艳遇还是性骚扰标准只有一个女人怒斥“你少跟我克林顿“时是性骚扰,否则就是艳遇了。当然不是所有的男上司都可能成为女下属的艳遇对象,这一点跟男上司婚否无关,而跟他人的人格魅力密切相关。

  临界条件:(1)男上司刚调进来。(2)每天将下巴刮得铁青铁青。(3)基本上不苟言笑,有一些神秘感。(4)却在适当的场合对女士嘘寒问暖。

  大致在唐宋时期,随着青楼业的繁荣娼盛,妓女的地域特征日益明显,相继出现“蜀妓”、“杭妓”、“吴妓”、“扬妓”、“京妓”等一度走红的妓女。

  至明清时期,妓女的地域划分更为细致,徐珂所编的《清稗类钞》将古代妓女按地域划分为:京师妓、天津妓、开封妓、奉天妓、苏州妓、上海妓、江宁妓、扬州妓、杭州妓、成都妓、汉口妓。..。..总共25种。

  纵观唐宋至明清,最走红的当数扬州、苏州、南京、杭州、成都、广州、开封等地方的妓女。

  一、蜀中才妇

  成都妓女早在唐代就扬名于世,薛涛即以容色才品驰名西川,于是便有“蜀出才妇”的艳称。

  史载薛涛姿容美艳,性敏慧,8岁能诗,洞晓音律,多才艺,声名倾动一时。

  她常以歌伎兼清客的身份出入幕府,韦皋镇蜀时曾拟奏请朝廷授其秘书省校书郎官衔,但囿于旧例,未能获准。后世称歌伎为“校书”便是从薛涛开始的。

  宋代有说:“蜀娼类能文,盖薛涛之遗风也。”

  由于蜀妓色才超群,故十分走红,尤其是宋代达到鼎盛,一度红得发紫。

  二、西子娇娘

  尽管传说中的钱塘名妓苏小小可能只是后世文人的杜撰,现实中并不存在。但“杭妓”之名声却从唐代白居易、元稹先后宦游浙江开始闻名于世。

  白居易《霓裳羽衣歌》云:“移镇钱塘第二年,始有心情问丝竹。..。..”对擅长乐舞、天生丽质的杭妓,流连难舍。

  至北宋,杭妓的名声更甚于唐代。秦观有“西湖水滑多娇娘”的诗句,故誉杭妓曰“西子娇娘”。

  苏东坡任杭州太守期间,更是依翠偎红,“朝夕聚首,疲于应接”。

  黄庭坚《再和元礼春怀十首》之序中道:“钱塘,江东一都会,风烟花月,不知其几坊几曲,变态恍惚,使少年心醉而忘返。”

  南宋时的杭州更有“色海”之称,色艺俱佳的“西子娇娘”,使文人士大夫如醉如痴,销魂荡魄。沉溺其中,谓之登“天堂”。

  三、秦淮金钗

  《红楼楼》中的“金陵十二钗”应该源出于“金陵青楼十二钗”,最初指的是明代秦淮河畔青楼中的十二名妓或曰“花魁”。

  南京青楼业兴起了六朝时期,极盛于明代。

  明末东林党首领钱谦益《金陵社夕诗序》说:“海序承平,陪京佳丽,士宦者夸为仙都,游谈者据为乐土。”

  有意思的是,钱谦益自己晚年即娶“秦淮八艳”之首的柳如是为妻。

  明代诗文家曹大章《秦淮士女表》中这样描述:“当时胭脂粉黛,翡翠鸳鸯,二十四楼,列秦淮之市,无有记其胜者。”

  至清代,南京(江宁)的青楼业丝毫不亚于明代。

  珠泉居士《续板桥杂记》有载:“自十余年来,户户皆花,家家是玉,冶游遂无虚日。..。..诸名姬家,广筵长席,日午至酉夜,座客早满,樽酒不空。”

  从中可知当年秦淮河畔“真风流之薮泽,烟月之作坊也。”

  四、姑苏船娘

  苏妓闻名于唐代。当年的姑苏名姬真娘便名噪一时。

  唐范摅《云溪友议》卷六有载:“真娘者,吴国之佳人也,时人比于钱塘苏小小,死葬吴宫之侧,行客慕其华丽,竞为诗题于墓树。”

  白居易、李商隐等也有诗赞美真娘。尤其是白居易对苏妓的眷爱,更使苏妓美名传天下。

  至宋代,吴门画舫(即船妓)日益兴盛,姑苏“船娘”更是名声大振。

  当年姑苏沿河的船妓,其舟多为画舫,因而又称“花船”。

  据《吴门画舫录》记载:“吴门为东南一大都会,俗尚豪华,宾游络绎。宴客者多买棹虎邱,画舫笙歌,四时不绝。垂杨曲巷,绮阁深藏。银烛留髡,金觞劝客。..。..”

  至近代,苏州青楼业开始衰落,其地位由上海取代。《吴门画舫续录》说:“从前船娘缠头有余时,即构楼台于近水处,几案整洁,笔墨精良。春秋佳日,妆罢登舟,薄暮维船,登楼重燕,添酒回灯,宛如闺阁。..。..今不能矣。”

  但苏妓之声价仍然不减,遗风尚存。

  五、扬州瘦马

  扬州青楼业兴于唐代。

  《扬州梦记》有载:“扬州,胜地也。每重城向夕,娼楼之上,常有绛纱灯万数,辉罗耀列空中。”

  至宋代,扬州青楼业由盛及衰,远不及苏杭二地。

  明代时,扬州青楼业再度兴盛,“扬州瘦马”更成举世之艳称。

  谢肇淛所撰《五杂俎》说:“维扬居王下之中,川泽秀媚,故女子多美丽,而性情温柔,举止婉慧。固因水泽气多,亦其秀淑之气所钟,诸方不能敌也。然扬人习以为奇货,市贩各处童女,加意装束,教以书画琴棋之属,以邀厚值,谓之瘦马。”

  清代的扬州妓业仍繁盛一时。吴兰茨《扬州鼓吹词》序说:“郡中城内里城妓馆,每夕燃灯数万,粉黛绮罗甲天下。”

  当时有“私窠子”、“半开门”、“扬浜”等名目,其业务拓展至各大城市,形成红极一时的“扬州帮”。

 
 
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